藏戏（汉文部分）

藏戏往往和藏族音乐、藏族舞蹈紧密结合，但它具有自己的艺术形式：由演员扮演人物，当众展示故事情节。因此藏戏是一门综合的艺术形式，包含了丰富的宗教、文化内容，是西藏艺术的一个重要门类。在以往研究的基础上，2009年度藏戏研究继续向前推进，出现了多篇专著或论著。

刘志群著《中国藏戏史》（西藏人民出版社）和张鹰主编的《藏戏歌舞》（上海人民出版社）都从宏观上论述了藏戏歌舞的历史发展过程，前者描述了其历史源流和五个重要的历史阶段，后者把藏戏歌舞分为不同种类进行了介绍。

曹娅丽著《青海藏戏艺术》（民族出版社）是作者对青海藏戏进行田野调查与研究的成果，内容包括：传承谱系梳理、藏戏流派分析、观点详述、田野案例及作者见解，考察了青海藏戏各流派的发生与发展、演员的生活方式、戏班的传承方式及特有的演出剧目与演出形式等。

黎羌的《藏族说唱艺术与藏戏及其藏传佛教劝化剧探究》（《西藏研究》第2期）结合藏戏的分类重点探讨了藏传佛教劝化剧，以及“朗达”这一藏戏艺术形态在表演劝化剧时的特点。次仁朗杰、卫英合著的《略论藏戏唱腔（朗达）的演唱艺术》（《西藏研究》第1期）重点就藏戏唱腔的声部分类与和演唱形式、唱腔的使用规则，以及唱腔的“缜固”技巧等作了初步分析和归纳，为以后对不同派系之间的艺术语言与艺术风格的比较研究打下了基础。春燕的《浅析川西康巴藏戏的审美意义》（《康定民族师范高等专科学校学报》第4期）分析了康巴藏戏的审美意义：反映现实社会、体现民族精神和价值取向、充满佛教色彩、蕴含着悲喜剧因素。

此外，刘志群的《我国四川藏戏在现当代的重新崛起和发展繁荣》（《西藏研究》第2期）和小次旦多吉的《回顾新时期藏戏艺术的成长历程——一位藏族艺术家的回顾》（《西藏研究》第3期）则分别记述了四川藏戏和西藏藏戏在现当代的发展过程。