其他（汉文部分）

六、其他

格桑多吉《藏族传统装饰图案中动物纹样的流变及其文化表现》（《西藏大学学报》社科版第1期），就藏族图案中的动物纹样流变就行了梳理，认为藏族图案中的动物纹样流变呈现出四个不同的时代特征。动物纹样造型样式的流变经历了从自然形态向理想化、从生活化向神圣化、再从神圣回归自然的历程，在纹样的文化内涵上经历了从本土到多元、从苯教到佛教的转型、从兼收并蓄向融会吸收直至形成新的本土纹样体系的过程。最后文章认为，藏族纹样在发展演变过程始终表现出“开放性、包容性、多元化、融合力”的特点，这是藏族传统纹样的文化性格，是藏族传统纹样历经千年文脉不断、延续至今的内在动力。

伍金加参《试论阿里普兰妇女传统服饰及其文化特征》（《西藏大学学报》社科版第1期），着重探讨了普兰妇女传统服饰产生的历史背景及其文化特征。主要从普兰地名及妇女传统服饰起源和普兰妇女传统服饰的结构及其艺术特征两个方面进行探讨。文章认为，西藏阿里普兰妇女传统服饰形成于象雄阶段，并带有强烈的苯教文化意蕴；普兰妇女传统服饰文化之所以独具特色，在于其反映了一种特殊的藏民族气质、审美习俗以及阿里地区的地域文化特征。

王慧《汉藏文化交流影响下的清代西藏织毯艺术研究》（《中国藏学》第4期），通过对清代西藏织毯艺术的考察，分析清代汉藏文化交流的历史。文章认为，从个清代西藏地毯的装饰题材、纹样布局、色彩配置等方面看，清代汉藏文化交流达到前所未有的深度，这对两地物质文化与精神文化的发展产生了重要的影响，并以外化的形式体现在当地民众物质生产与精神生活的方方面面。织毯工艺是清代西藏最主要的工艺美术门类之一，也是当地最主要的手工业种类，其毯面装饰艺术也体现出鲜明的“汉藏艺术风格”，反映了清代内地文化对西藏地区文化的深入影响。

拉旺、石达顿珠《区域文化架构下西藏传统音乐风格区——访著名藏族音乐学家格桑曲杰先生》（《西藏大学学报》社科版第2期），作者通过访谈藏族音乐学家格桑曲杰先生，就区域文化构架下如何形成西藏音乐风格区、五大音乐区域的音乐风格特点类型与分布、各自风格区域内准风格区或亚风格区的关联、如何传承和发展传统民族音乐、如何看待寺院音乐等问题进行了访谈。